声播台讯 由陈思诚监制( zhì)，戴墨导演，张冀编剧，张译( yì)等主演的电影《三大队》正( zhèng)在上映中。日前，该片编剧( jù)张冀接受声播台的专访( fǎng)，分享影片幕后故事。
电影( yǐng)《三大队》根据真实事件改( gǎi)编，原载于“网易人间工作( zuò)室”，原作名为《请转告局长( zhǎng)，三大队任务完成了》（作者( zhě)深蓝）。
刑侦大队队长程兵( bīng)（张译 饰）带领的三大队在( zài)办理一起恶性案件的过( guò)程中导致嫌犯之一意外( wài)死亡，被判入狱。出狱后依( yī)然坚持以普通人身份追( zhuī)踪在逃嫌犯……
张冀在采访( fǎng)中透露，其实在第一次看( kàn)到《请转告局长，三大队任( rèn)务完成了》这篇文章时，他( tā)并没有立即产创作的冲( chōng)动。“其实我刚看的时候并( bìng)没有一种马上把它改出( chū)来的那种冲动。因为首先( xiān)对刑侦题材，我没有接触( chù)过。第二我感觉这个项目( mù)，这个人物，他离我比较远( yuǎn)。当时有这个想法，但是后( hòu)来我经过了比较长时间( jiān)的思考，我发现这个题材( cái)特别珍贵。”
电影《三大队》的( de)剧本相较于原作文章，最( zuì)大的改编是将一个人追( zhuī)凶改成了一队人追凶。张( zhāng)冀解释，这个改动其实来( lái)自灵光一闪。“我觉得很幸( xìng)运，像那种脑中闪念，觉得( dé)应该是个群像故事。因为( wèi)一个人追凶或者一个人( rén)上路这种电影很多，我觉( jué)得审美有点疲劳。所以我( wǒ)觉得应该是一群人上路( lù)，然后他们逐一地离开，这( zhè)个是在我决定做这个项( xiàng)目几乎同时就定下了一( yī)个结构，很快，我好像创作( zuò)改编没有这么快过。”
“最终( zhōng)定了这个结构，我觉得是( shì)很幸运的，就是它好看。从( cóng)戏剧性来说，从人生的聚( jù)散来说，从主题的对照来( lái)说，因为他们的选择，最后( hòu)也印证了，映衬了程兵的( de)选择。也让我们在更强烈( liè)的对比中看到他选择的( de)价值。”
很多观众评价《三大( dà)队》中的警察形象生动真( zhēn)实，张冀透露，很多人物细( xì)节都来自真实生活。“我是( shì)习惯去体验生活的编剧( jù)，在生活中找原型。这些人( rén)除了程兵以外，这五个人( rén)都是我在生活中有影子( zi)的，然后把他们拿过来，不( bù)是照搬，是给他做增减。如( rú)果弱，就把他加强。其实我( wǒ)是在对原型，对生活，对很( hěn)多细节有一定掌握，我才( cái)动的笔，这个大概花了三( sān)个月到半年的时间。我跟( gēn)我的团队，一块到这个生( shēng)活中，到基层警队，到南方( fāng)的一些公安局，派出所去( qù)做采访。所以在这些原型( xíng)人物的塑造方面，我觉得( dé)最有底气的，就是我在生( shēng)活中见过这些人。”
“比如说( shuō)陈冰的那句话，没有谁能( néng)够活在真空里。这句话是( shì)在警队的一个档案里看( kàn)见的，就写在笔记本上，我( wǒ)们就把它拿过来了。还有( yǒu)就是比如说，他们喝酒的( de)时候，聚餐的时候唱《少年( nián)壮志不言愁》，也是他们的( de)刑警之歌，他们都唱这个( gè)歌。还有比如说他们出去( qù)执行任务，他们那些术语( yǔ)。比如说我在有一次采访( fǎng)中就发现，他们每个刑警( jǐng)执行任务那个车的座椅( yǐ)下都放了一个很大的塑( sù)料袋，开始不知道是干嘛( ma)的，最后才知道是他们蹲( dūn)点的时候，上厕所用的。我( wǒ)们没用在戏里。但是其实( shí)有很多这种类似的细节( jié)。
“还有那个，比如说小徐在( zài)要办大案的时候，他说我( wǒ)要办大案啊，他那个师傅( fù)，程兵的师傅老张说，大案( àn)背后都是各个家庭。这个( gè)也都是我们在警队的时( shí)候听见，有一个老刑警跟( gēn)我们说的原话。还有比如( rú)说他们去案发现场的时( shí)候，他们拿超市里的那个( gè)鞋套，塑料袋给他们当鞋( xié)套，就是很多警队因为用( yòng)鞋套用得太多了，没了就( jiù)拿那个超市里边塑料袋( dài)给当做鞋套用。其实都是( shì)生活中有质感的细节。”
作( zuò)为编剧，张冀创作的《中国( guó)合伙人》《亲爱的》《夺冠》等作( zuò)品都是现实主义的风格( gé)，这次《三大队》的创作，张冀( jì)形容是“一次非常传统的( de)向现实主义的回归”。
“我虽( suī)然是现实主义风格，但是( shì)这么严谨，这么传统，这么( me)有一种古旧味道的现实( shí)主义，我觉得是我都没有( yǒu)做过的。它就是写人，写人( rén)生，写细节，它没有靠别的( de)东西，花里胡哨的没有，强( qiáng)刺激的也没有。它就是靠( kào)这个平实中，平平淡淡才( cái)是真的这种细腻的转换( huàn)中，我们看到我们自己，看( kàn)到我们的家人，看到我们( men)的人生。我们知道这个路( lù)上，可能会因为暂时的困( kùn)难，我们会停下脚步，但是( shì)第二天太阳升起来，我们( men)继续往前走。就讲这个，它( tā)通过这个，特别是通过这( zhè)些三大队这些人，他们不( bù)同的选择，我们看到了不( bù)同的人生的际遇，又通过( guò)他们的人生的际遇，看到( dào)不同的命运的方向。这时( shí)候是能够帮助我。我相信( xìn)也能帮助观众认清，其实( shí)生活它没有那么简单，但( dàn)生活也没有那么复杂，就( jiù)是它可能提出了一些问( wèn)题，它没有答案。但是这些( xiē)问题会让我们心里边敞( chǎng)亮一点。我现在越来越觉( jué)得做到这个是很不容易( yì)的。这也是观众认的。”
