《棋士》的结束，迎来了全网( wǎng)推理的开始。
当整部剧最( zuì)后一个镜头落在崔业外( wài)套口袋上时，网友们纷纷( fēn)推测着这口袋里还藏着( zhe)什么秘密，尤其联想到崔( cuī)业那句“好棋要留后手，更( gèng)要留后手的后手”，更是让( ràng)人细思极恐，延展出更多( duō)可能性。
迎来大结局的《棋( qí)士》，热度和讨论度再度进( jìn)入白热化。
《棋士》剧照
一方( fāng)面，观众积极回溯剧情的( de)伏笔，抠起每一个细节；另( lìng)一方面，关于《棋士》的话题( tí)也从罪案剧延伸到更多( duō)领域，中式亲情的拉扯、职( zhí)场社会的潜规则等一系( xì)列贴近现实的生活化表( biǎo)达，也在社交平台上引起( qǐ)了用户热议。
与剧情一样( yàng)火热的，是《棋士》在播放数( shù)据、热度和口碑上的亮眼( yǎn)表现。
上线不久，《棋士》便成( chéng)为腾讯视频 X 剧场站内热( rè)度值最快破 26000 的剧集，并以( yǐ)峰值 26376 创下腾讯视频 X 剧场( chǎng)剧集热度值纪录；在电视( shì)端，《棋士》15 次拿下后黄金时( shí)段全部频道平均收视率( lǜ)冠军，CCTV-8 最高收视率达到 1.75%，网( wǎng)台同播的《棋士》，在两个播( bō)放端，都获得了观众的关( guān)注和认可。与此同时，在口( kǒu)碑方面，《棋士》在声播台拿下( xià)开分 7.5 的成绩。
回顾全程，《棋( qí)士》从开局到终局，给罪案( àn)剧又带来了一抹新的可( kě)能性。
这种可能性，也是腾( téng)讯视频 X 剧场对于品质内( nèi)容的坚持和艺术创作的( de)重视落到实处的体现。以( yǐ)悬疑为表、以人性为核，“一( yī)剧一格”之下是腾讯视频( pín) X 剧场以包容逻辑对于长( zhǎng)期主义和专业主义的再( zài)次验证。
用重悬念、挖人性( xìng)
突破常规范式
《棋士》能够( gòu)满足多数观众的“胃口”，大( dà)抵是因为突破了常见悬( xuán)疑剧的创作范式，其以对( duì)人性错杂的描写，勾勒罪( zuì)案剧的另一种创作方向( xiàng)。
首先，以“打明牌”的形式开( kāi)启故事，用悬念代替悬疑( yí)勾起高能点。
《棋士》有点新( xīn)鲜的第一步，是一开始就( jiù)“亮明了”崔业的身份。当罪( zuì)案剧最吸引人的“找出幕( mù)后真凶”一早就被“剧透”，剧( jù)集还能怎样勾着观众继( jì)续看下去？《棋士》的方法是( shì)“遇人则慢、遇事则快”，以悬( xuán)念代替悬疑。
《棋士》剧照
换( huàn)句话说，它在铺陈角色时( shí)“放缓”脚步，建立起血肉丰( fēng)满的人物，让观众相信他( tā)的遭遇明白他的选择，再( zài)以角色的选择推进故事( shì)发展，以此完成悬念感的( de)层层叠加；但在展现事情( qíng)的节奏上“加快”速度，不乏( fá)冲突、对抗、追击等场面的( de)快节奏，快速推动故事往( wǎng)下进行。
比如，在角色刻画( huà)上，《棋士》花费不少笔墨铺( pù)陈了崔业夏生二人的生( shēng)活状态，细致推敲人物行( xíng)为动机和心理变化；但在( zài)事件上，无论是崔伟医院( yuàn)追击崔业夏生，还是崔业( yè)矿洞反杀一只耳，一系列( liè)“高能情节”都是以干净利( lì)落的镜头与节奏呈现到( dào)观众眼前的。
“慢”与“快”结合( hé)，在张弛有度的节奏下，观( guān)众跟随着角色的一举一( yī)动，更投入其中，与角色一( yī)起完成选择节点的路线( xiàn)走向，从而带来一种沉浸( jìn)感观剧体验。
其次，拨开悬( xuán)念的外衣，《棋士》的深层次( cì)内核是回归人物本身，关( guān)注具体的人，以个体撬动( dòng)群体、探讨人性的多面性( xìng)。
通过人物的遭遇和选择( zé)、人物关系的张力和拉扯( chě)，《棋士》娓娓道出了人性的( de)复杂度，鲜少有百分之百( bǎi)的纯善，也鲜少有百分之( zhī)百的纯恶，人的善恶黑白( bái)总在一念之间摇摆不定( dìng)。
就从最明显的崔业与崔( cuī)伟来看。崔业，中年“窝囊废( fèi)”一步步误入歧途，既有被( bèi)命运压迫的无可奈何，又( yòu)有他多年被压抑、一招得( dé)道的欲望膨胀；崔伟，少时( shí)为弟弟前途步步退让，也( yě)曾心生嫉妒，人到中年成( chéng)了家中话事人，关心崔业( yè)的同时也夹杂着轻视与( yǔ)掌控。善恶不绝对，事事有( yǒu)缘由，角色的矛盾性由此( cǐ)而生，也因这真实的复杂( zá)性，激发了观众的讨论与( yǔ)分析。
比起聚焦于“犯罪”和( hé)“悬疑”本身，《棋士》通过人物( wù)的经历和遭遇，更加关注( zhù)主体性困境；比起复仇反( fǎn)杀爽感，《棋士》更添一丝个( gè)体在困境中挣扎的无力( lì)和失控感。
放弃悬疑、回归( guī)人物本身，这是《棋士》很带( dài)感、也很动人的根本所在( zài)。
X 剧场的殊途同归：
“人”与“审( shěn)美”
一剧一格，是腾讯视频( pín) X 剧场最核心的创作理念( niàn)，每部作品都独具风格化( huà)色彩。而《棋士》作为第五部( bù)作品，在展示了充分的个( gè)性之外，也和此前四部作( zuò)品共同总结出不少共性( xìng)来。
首当其冲的，是腾讯视( shì)频 X 剧场在创作上一以贯( guàn)之的“以人为重”，不回避对( duì)于人性的呈现和探讨。
《棋( qí)士》以不同角色的成长和( hé)生存环境、经历、性格等描( miáo)绘，抛出一个问题：当我们( men)面临困境时，该如何做出( chū)正确的选择；如何面对、接( jiē)受自己人性的弱点，尽管( guǎn)挣扎但仍要保持向善的( de)那一面。
《漫长的季节》想告( gào)诉大家“不管你经历了什( shén)么，不管你做了什么，你都( dōu)有机会重新开始，只要你( nǐ)有勇气面对自己”；《繁城之( zhī)下》中两个出身相似的孩( hái)子走上了截然不同的道( dào)路，一个成了作恶之人，一( yī)个成了争取公正的义士( shì)，“迟到的公道算不算公道( dào)”一问也叩击着屏幕外的( de)追剧人；在《欢颜》故事特定( dìng)的大背景下，人物被拉扯( chě)，人性被放大，演出了混乱( luàn)的众生相；而在《黑土无言( yán)》冰天雪地里，在社会发展( zhǎn)的洪流里，一群有恶又有( yǒu)软肋的复杂角色被塑造( zào)登台。
掩盖在不同风格、题( tí)材之下的，是腾讯视频 X 剧( jù)场对于人与人性的探讨( tǎo)，在内核上殊途同归。用具( jù)体的人和故事创造看点( diǎn)和共情，而不是卷入无止( zhǐ)尽的概念自嗨，这是 X 剧场( chǎng)的鲜明注脚，也是它闯出( chū)的人性悬念赛道。
另一处( chù)风格鲜明的，是包容与展( zhǎn)露创作者的作者化表达( dá)，在视听语言、叙事影像上( shàng)不断拓展观众的审美阈( yù)值。
《漫长的季节》剧照
先看( kàn)《棋士》，对于光影和隐喻的( de)应用堪称考究，被不少网( wǎng)友称为“棋士美学”，比如，竹( zhú)林前有崔伟崔业讨论案( àn)情，后有夏生秦晓铭推搡( sǎng)打斗，一场戏依靠镜头纵( zòng)深也能拉出戏剧张力；还( hái)有金鱼、乌龟等以物喻人( rén)的前后呼应、细节满满，常( cháng)常用一个转场镜头就能( néng)串起两条故事线。
而在 X 剧( jù)场其他剧集中，这种考究( jiū)的镜头与风格化的美学( xué)也比比皆是。《漫长的季节( jié)》一改影视剧中对东北白( bái)雪皑皑的刻板印象，以更( gèng)明朗的色彩将复古、温暖( nuǎn)、生命力、热烈、旺盛，甚至暴( bào)力、血腥等多种情绪传达( dá)出来，还有恰到好处的配( pèi)乐、留有想象空间的留白( bái)构图等，都引得观众啧啧( zé)称赞；《繁城之下》则将中式( shì)美学搬上小荧屏，低饱和( hé)度的画面色彩配上氤氲( yūn)的江南，压抑又迷茫的扑( pū)朔迷离之感扑面而来；《欢( huān)颜》则在美学上也极具实( shí)验感，人物鲜明、立体，通过( guò)恰当的运镜角度，给到观( guān)众身临其境的观剧感；《黑( hēi)土无言》则将镜头同时对( duì)准了冰冷肃杀的自然环( huán)境和热气腾腾、烟火气十( shí)足的日常生活，冰火之间( jiān)，戴着面具的每个人物都( dōu)现实而充满张力。
《黑土无( wú)言》剧照
始终没有停下创( chuàng)新的步伐，腾讯视频 X 剧场( chǎng)不陷于类型化强情节的( de)需求桎梏，而是把故事的( de)内核交给具体的人与时( shí)代，用精妙的影像叙事包( bāo)裹人性的张力，给予观众( zhòng)持续升级的审美体验。
精( jīng)雕琢、不设限：
X 剧场的创作( zuò)源动力
毫无疑问，在内容( róng)深刻、审美升级之下，从《漫( màn)长的季节》到《棋士》，腾讯视( shì)频 X 剧场的作品是值得细( xì)细品味和琢磨的。而在这( zhè)种沉与慢下打磨出的“精( jīng)细活”，也是 X 剧场一众作品( pǐn)的代名词。
在短内容，尤其( qí)是短剧冲击力逐渐变强( qiáng)的当下，这种“工匠精神”反( fǎn)而有些“格格不入”，但这种( zhǒng)“格格不入”恰好证明了长( zhǎng)视频的价值所在，它提供( gōng)着不同于碎片化内容的( de)深度体验，更深刻地探讨( tǎo)现实议题，引发观众更深( shēn)入地思考。
上线两年，腾讯( xùn)视频 X 剧场先后为观众奉( fèng)上了五部作品。爆款开局( jú)、口碑之作占比极高，有不( bù)少都被观众列为当年心( xīn)中最佳剧集，“腾讯视频 X 剧( jù)场 = 品质内容”的标签逐渐( jiàn)立住，“华语精品短剧集群( qún)”的品牌形象也进一步夯( hāng)实。
X 剧场已播剧集
值得注( zhù)意的是，《棋士》的播出，距离( lí)上一部 X 剧场剧集《黑土无( wú)言》的播出，中间有一年多( duō)的空白，这种空白并非是( shì)断档，而是腾讯视频 X 剧场( chǎng)宁缺毋滥、严选严筛的机( jī)制体现。比起流水线式的( de)续航播剧，X 剧场坚守的是( shì)品质把控与诚意回归，用( yòng)耐心去等待和浇灌高品( pǐn)质作品的诞生。
一方面，艺( yì)术为先，创造多元审美趣( qù)味，从而实现创作本位的( de)回归。
从《棋士》回溯腾讯视( shì)频 X 剧场的表现，内容高品( pǐn)质的原因之一，是强大的( de)包容性——对于题材、风格等( děng)的不设限。
内容上，不拘泥( ní)于某一种题材类型，即便( biàn)是相同题材类型，也乐于( yú)更加细分化，主打一个多( duō)样、新颖；形式上，对于集数( shù)、单集时长也没有那么强( qiáng)的框架规定，给予不设限( xiàn)的内容空间。
于是，观众可( kě)以看到年代公路剧《欢颜( yán)》登陆 X 剧场，单集时长长短( duǎn)不一的《漫长的季节》……在题( tí)材、风格上，腾讯视频 X 剧场( chǎng)场如其名，给人有无限可( kě)能的 X 想象空间。
《欢颜》剧照( zhào)
另外，如同题材风格不受( shòu)限，腾讯视频也不对创作( zuò)者设过多禁锢，而是尊重( zhòng)艺术家，给予创作者更多( duō)空间与信任，以专业主义( yì)和长期主义去带动精品( pǐn)、品质内容的生产和供给( gěi)。
另一方面，完成情感落地( dì)，对于用户需求精准洞察( chá)。
悬疑剧常有，但如何能给( gěi)到观众新鲜感？腾讯视频( pín) X 剧场的解题思路之一，是( shì)做足差异化的同时，选择( zé)回归到人物本身，以人性( xìng)和情感这种最普适但也( yě)最千变万化的内核本质( zhì)，与观众产生连接和振动( dòng)。敢于破局，尊重市场和观( guān)众，是先锋而勇敢的尝试( shì)。
《繁城之下》剧照
懂创作者( zhě)、懂用户、懂市场，铸成了腾( téng)讯视频 X 剧场创作和内容( róng)的源动力。它不仅以剧场( chǎng)形式，为内容的多元和精( jīng)品化提供了生长的土壤( rǎng)，以类型 + 拓宽内容和受众( zhòng)边界，也将创作端、平台端( duān)、市场端、用户端紧密联系( xì)在一起，形成良性的内容( róng)创作链条。
《棋士》棋局终结( jié)，但腾讯视频 X 剧场的布局( jú)仍可期待。
